Женская коллекция 365 весна-лето 2019

Разные грани вместо одной. Вместо одного фильма о женской коллекции весна — лето 2019 Prada 365 представляет многогранное кинематографическое произведение: пять самостоятельных короткометражных фильмов, исследующих и раскрывающих концепцию показа женской коллекции Prada сквозь призму кинематографа.

Все модели — в определенном роде актрисы, персонифицирующие разный характер одежды, которую они представляют. На этот раз их образы еще более неожиданны: каждая модель становится уникальным персонажем короткометражного фильма, вдохновленного коллекцией Prada весна — лето 2019. Наши героини — звездный состав моделей из разных стран, межкультурное олицетворение женских образов, названных в честь сумок Prada. Фрея Беха Эриксен появляется под именем Sybille, Джиджи Хадид — Sidonie, Майке Инга — Margit, Лю Вэнь — Odette, Анок Яй — Belle. Все они — узнаваемые модели, воплотившие на экране новую личность и создавшие новый мир.

В этих фильмах присутствует двойная отсылка: с одной стороны, к показу коллекции Prada весна — лето 2019, с другой — к легендарным кинофильмам последнего полувека. Каждый из пяти самостоятельных фильмов намеренно отражает один из классических жанров — ужасы, триллер, приключенческое кино и мелодраму, переосмысливая сценарии в стиле Prada.

Прямые отсылки к этим фильмам, продолжающие визуальное повествование Prada 365 в цифровом и печатном форматах, можно найти в печатных изданиях. Изображения, напоминающие кинопостеры, выступают в качестве стилистического анонса интригующих короткометражных лент. Фильмы режиссера Вилли Вандерперре, оператора-постановщика Бенуа Деби и композитора Фредерика Санчеса представляют фундаментальный дуализм, понятие множества, заложенное в самой сущности Prada, и дихотомию, которая занимает центральное положение в показе весна — лето 2019.

Каждая женщина при этом уникальна и необыкновенна — самобытная героиня, другой образ, новая грань Prada и еще одна сторона Prada 365.

Фото- и видеосъемка: Willy Vanderperre

Модели: Freja Beha Erichsen, Maike Inga, Gigi Hadid, Liu Wen, Anok Yai

Double Exposure

Мужское и женское начало, факты и вымыслы, статика и движение. Характерная двойственность Prada, воплощенная в показах женской коллекции весна — лето 2019, получила развитие в новой главе Prada 365: реальность, превращенная в кинопроекцию в рамках новой кампании для женщин и мужчин.

Образы мужской и женской кампаний, запечатленные фотографом Вилли Вандерперре, берут свое начало в серии короткометражных фильмов, специально созданных Prada. Эти киноработы, снятые Вандерперре, созданы как полнометражные ленты: знаменитый оператор-постановщик Бенуа Деби отвечал за их визуальную составляющую, а звукорежиссер Фредерик Санчес специально написал для каждой музыку. Пять фильмов были специально созданы для представления женской коллекции весна — лето 2019, а два посвящены коллекции мужской одежды. Как в случае с голливудскими фильмами, эти киноафиши — новый этап в эволюции Prada 365 — выступают в качестве тизеров к кинолентам, которые скоро появятся на экранах. Они будут представлены в январе и феврале 2019 года на сайте prada.com.

Идея кампании олицетворяет концепцию Prada как автора, чей стиль и тематические направления подчеркивают визуальные элементы. Гениальный фильм можно рассматривать как самостоятельную картину мира — окно в воображаемую вселенную. Prada управляет многогранной реальностью, совершенствуя образы пяти моделей — Фреи Бехи Эриксен, Джиджи Хадид, Майке Инги, Лю Вэнь и Анок Яй — как персонажей, названных в честь аксессуаров Prada. Sybille, Sidonie, Margit, Odette и Belle: эти имена были выбраны на основе богатого наследия великих женщин в кинематографе, тем самым замкнув цикл от источника вдохновения к его плоду и обратно, словно «лента Мебиуса».

В свою очередь, модели-мужчины Даан Дуес, Йонас Глёр и Тхэ Мин Парк представлены в роли обожаемых публикой актеров, дополняя женские образы мужественным началом. Модели становятся главными героями фильма, эффектно воссозданными в образе кинокумиров нашего времени.

Рекламная кампания представлена в виде серии загадочных киноафиш, визуальный язык которых был позаимствован из кино и превращен в статичные изображения. Как и модные рекламные кампании, киноафиши соответствуют определенному времени — по самой своей сути, мимолетной и эфемерной, но впоследствии ценятся и рассматриваются как символы той культурной эпохи, в которую они создавались. Они выходят за рамки своего времени: визуальные цитаты снова оживают для сегодняшнего дня, а кинематографические правила используются в качестве буквальных рамок для привлечения, искушения и покорения зрителей.

Используя характерную и легко узнаваемую иконографию кино, изображения занимают свое место как части большего целого. Каждое изображение представлено в качестве фрагмента из оригинального фильма: отворачивающиеся фигуры, будто пойманные в движении, без комментариев и пояснений, загадочные взгляды, устремленные за кадр, в неоднозначном художественном диалоге. Застывшие на полуслове и полувзгляде образы, взятые из классического кино, отчасти напоминают нам уже знакомые картины. Это одновременно отражение и преломление, прошлое и настоящее.

Негласная двойственность становится явной благодаря графическому наложению образов — еще одному проявлению дуализма. Черно-белые портреты выступают фоном для действия на переднем плане, создавая двойное видение каждой фигуры — статичные изображения с отголоском движения. Они мгновенно напоминают о двойственности: личности актера в противовес его роли, кинозвезды и киноперсонажа. Кроме того, это и отражение многогранности каждого из нас, которая выражается в кинотеатре нашей повседневной жизни.